Надя Делаланд: «Внешний импульс может быть любым»

Надя Делаланд ответила на 12 вопросов о своей поэтической кухне.

Медведев Сергей

фотография Надя Делаланд | Просодия

Справка об авторе


Надя Делаланд – поэт, филолог, прозаик. Родилась в Ростове-на-Дону в 1977 году. Окончила филологический факультет Ростовского государственного (ныне – Южного федерального) университета. Кандидат филологических наук. Автор 14 поэтических книг, среди которых – «Эрос, танатос, логос…» (М., 2005), «Авбгд и т.д.» (М., 2007), «Сон на краю» (М., 2014), «Мой папа был стекольщик» (М., 2019). Автор двух книг прозы. Живет в Москве.



1. Всегда ли вы сами можете объяснить, о чем стихи? Или стихи принципиально не должны быть объяснены?

– Пока я пишу стихотворение, мне кажется, что я вижу стереоскопично его пульсирующие смыслы, потом оно «остывает», и практически все, что было связано с процессом написания, забывается. Я читаю его, как любое другое стихотворение, и как любое другое могу проанализировать, понять – в меру отпущенных мне способностей.


2. Перечитываете ли вы свои стихи, а, перечитывая, находите ли в них новые смыслы? Меняете ли текст со временем?

– Перечитываю свои стихи, если только нужно составить подборку для публикации или книгу. Для себя не перечитываю. Но иногда какое-то стихотворение вдруг вспоминается и долго крутится в голове, само себя читает. Так бывает и с чужими стихами. Что-то извне провоцирует, всплывает какая-то строчка, и она вытягивает стихотворение целиком. И да, стихотворение всегда немного новое, всякий раз я обнаруживаю, что раньше в нем чего-то не замечала. Но в этом особенность коммуникативной функции искусства, она всегда как бы недозавершена.


3. Можно ли ваше творчество разделить на этапы? Есть ли такое стихотворение, после которого вы стали другой (и осознали это)?

– Думаю, что любое творчество так или иначе можно разделить на этапы, но для того, чтобы ответственно это сделать, мне не хватает дистанции – и временной, и физической. Но вряд ли в моем случает переход от одного этапа к другому может быть закреплен за одним стихотворением. Мне кажется, все происходило достаточно плавно, эволюционно.


4. Есть ли у вас поэтические единомышленники – среди современников, в прошлом? Как вы думаете, важно иметь единомышленников, важно быть частью какой-то группировки?

– Не уверена, что хорошо понимаю вопрос. «Поэтические единомышленники» – это словосочетание связано с неким метатекстом? То есть поэты, которые думают о поэзии то же, что и я? С которыми мы могли бы объединиться в поэтическую группу на основании определенной концепции? Если есть желающие подписаться под моим «Манифестом суггестивизма», то да)))


5. Что дает импульс к работе (подслушанное, увиденное, запах)?

– Всегда по-разному, хотя никогда не назвала бы это работой. Но я бы на первый план все же вывела внутреннюю готовность, а внешний импульс может быть любым. Его может и не быть вовсе.


6. Используете ли ручку или пишете сразу на компьютере?

– Ручку.


7. Делаете ли во время работы рисунки?

– Во время нет, а вместо – да. Раньше больше, сейчас – очень редко.


8. Проверяется ли стихотворение чтением вслух (себе или другим)?

– Да, когда что-то недопонимаю, проговариваю вслух.


9. Какие ощущения у вас связаны с окончанием работы?

– Радость, чувство, что жизнь проходит не зря.


10. Оказывают ли на вас какое-нибудь влияние рецензии? Могут ли у вас опуститься руки после нелестных слов в свой адрес? Как вы вообще оцениваете работу «критического цеха» на данный момент?

– На эмоциональном уровне я реагирую на положительное или отрицательное подкрепление более-менее адекватно – радуюсь или огорчаюсь. Но на то, что и как я пишу, оценка со стороны никакого влияния не оказывает, потому что намерение писать не вполне мне принадлежит.


11. Когда лучше пишутся стихи? И как долго?

– В моей анкете для докторской тоже был вопрос о том, в каких условиях поэту пишется лучше, и я знаю, что многие придают этому огромное значение. Об этом же – специальное исследование Яна Парандовского «Алхимия слова». Кто-то из поэтов, чтобы войти в правильное состояние, свешивается с софы вниз головой, кто-то нюхает гнилые яблоки или уезжает к морю, другие пишут только осенью. Но у меня вдохновение не закреплено ни за каким местом или временем. Стихотворение пишется всегда очень быстро – минуту или две.


12. Назовите свое любимое стихотворение (из своих), о котором вы могли бы сказать что-то вроде «ай да Пушкин, ай да сукин сын!»

– Это всегда что-то из последних, сейчас их несколько, допустим, вот это:

         * * *

Господи я твое животное
овча
не холодна и не горяча
не остави меня
не отврати
потерпи
потерпи мою глупость и леность
мое «купи»
на полу супермаркета
мое несмешное «дай»
побудь со мной рядом
всегда всегда
не отходи от меня
пожалуйста жди
держи меня за руку
держи держи
или за шкирку
за шарфик за воротник
полезу в розетку
шлепни но не коротни
и когда я тебя увижу выйдя на яркий свет
кинусь к тебе навстречу жмурясь и хохоча
ткнусь в тебя лбом как мой кот мол привет привет
привет ты мне скажешь привет овча


Стихи Нади Делаланд в Prosodia: Надя Делаланд. Кот улыбался, тихо впадая в август

Prosodia.ru — некоммерческий просветительский проект. Если вам нравится то, что мы делаем, поддержите нас пожертвованием. Все собранные средства идут на создание интересного и актуального контента о поэзии.

Поддержите нас

Читать по теме:

#Главная #Главные стихи #Главные фигуры #Русский поэтический канон
Константин Батюшков, поэт-эпикуреец: пять «легких» стихотворений с комментариями

В поэзии Константина Батюшкова совершается значимый для русской литературы переход от поэтики XVIII века к новому стилю и новому пониманию личности. Prosodia отобрала пять «легких» стихотворений поэта и подготовила комментарии к ним.

#Главная #Акмеизм #Главные фигуры #Русский поэтический канон
Георгий Иванов: камень акмеизма и музыка символизма

Серию материалов об акмеизме в лицах и текстах продолжает заметка о стихотворении Георгия Иванова «Из облака, из пены розоватой…», на примере которого видно, что поэты, «преодолевшие символизм», на деле с ним не порывали.