Хорхе Луис Борхес: «Пребудут в танго те, кто прахом стали»

Столетие со дня рождения великого аргентинского реформатора танго Астора Пьяццоллы Prosodia отмечает стихотворением Хорхе Луиса Борхеса, которое Пьяццолла превратил в песню.

Медведев Сергей

Обложка альбома «Astor Piazzolla - Jorge Luis Borges: El Tango» | Просодия

Танго


Где вы теперь? – о тех, кого не стало,
Печаль допытывается, как будто
Есть область мира, где одна минута
Вмещает все концы и все начала.

Где (вторю) те апостолы отваги,
Чьей удалью по тупикам окраин
И пригородов был когда-то спаян
Союз отчаянности и отваги?

Где смельчаки, чья эра миновала,
Кто в будни – сказкой, в эпос – эпизодом
Вошёл, кто не гонялся за доходом
И в страсти не вытягивал кинжала?

Лишь миф – последний уголь в этой серой
Золе времен – еще напомнит въяве
Туманной розой о лихой оправе,
Грозе Корралес или Бальванеры.

Где в переулках и углах за гранью
Земною караулит запустенье
Тот, кто прошёл и кто остался тенью, –
Клинок Палермо, сумрачный Муранья?

Где роковой Иберра (чьи щедроты
Церквам не позабыть), который брата
Убил за то, что было жертв у Ньято
Одною больше, и сравнял два счета?

Уходит мифология кинжалов.
Забвенье затуманивает лица.
Песнь о деяньях жухнет и пылится,
Став достоянием сыскных анналов.

Но есть другой костер, другая роза,
Чьи угли обжигают и поныне
Тех черт неутоленною гордыней
И тех ножей безмолвною угрозой.

Ножом врага или другою сталью –
Годами – вы подвержены бесстрастно,
Но, ни годам, ни смерти не подвластны,
Пребудут в танго те, кто прахом стали.

Они теперь в мелодии, в беспечных
Аккордах несдающейся гитары,
Чьи струны из простой милонги старой
Ткут праздник доблестных и безупречных.

Кружатся львы и кони каруселей,
И видится обшарпанная дека
И пары, под Ароласа и Греко
Танцующие танго на панели

В миг, что заговорен от разрушенья
И высится скалой над пустотою,
Вне прошлого и будущего стоя
Свидетелем смертей и воскрешенья.

Свежо в аккордах все, что обветшало:
Двор и беседка в листьях винограда.
(За каждой настороженной оградой –
Засада из гитары и кинжала.)

Бесовство это, это исступленье
С губительными днями только крепко.
Сотворены из времени и пепла,
Мы уступаем беглой кантилене:

Она – лишь время. Ткется с нею вместе
Миражный мир, что будничного явней:
Неисполнимый сон о схватке древней
И нашей смерти в тупике предместья.

(1964, пер. Б. Дубина)



Чем это интересно



В 1965 году 44-летний Астор Пьяццолла и 65-летний Хорхе Луис Борхес записали уникальный альбом «Astor Piazzolla – Jorge Luis Borges: El Tango». «Танго» – заглавная композиция альбома.

У Борхеса были стихи, Астор Пьяццолла написал для них музыку. Исполнили эту «музыкально-литературную композицию» New Tango Quintet, певец Эдмундо Риверо и актер Луис Медина Кастро.

Драматизировать стихи музыкой придумали не Борхес с Пьяццоллой. Так делал в 20-е годы американец Лэнгстон Хьюз, а потом – поэты-битники (Керуак, Ферлингетти, Кауфман и другие).

Пьяццолла пошел их путем: ему хотелось представить танго в современном стиле, включить в него элементы джаза и классической музыки. В начале 1960-х годов он решил, что танго является музыкой, предназначенной для прослушивания, а не для танцев. Стихи Борхеса укладывались в эту концепцию.

Танго интересовало Борхеса еще с юности. Ну, во-первых, он провел детство в Палермо – «пригороде поножовщиков и танго» (по словам самого писателя). Речь об аргентинском Палермо. Во-вторых, Борхес рассказал аргентинцам о своем видении этой музыки – в книге «Эваристо Каррьего» (1930). И это видение, судя по всему, нашло отклик в сердце Пьяццоллы. К тому же это был неплохой маркетинговый ход: Борхес к 1965 году уже был звездой мирового масштаба.

Вот что Борхес писал о танго: «В одном из диалогов Оскара Уайльда говорится, что музыка дарит нам наше собственное прошлое, о котором мы до этой минуты не подозревали, заставляя сожалеть об утратах, которых не было, и проступках, в которых не повинны. О себе могу сказать, что не в силах слушать "Марну" или "Дон Хуана", во всех подробностях не вспоминая апокрифическое прошлое с его невозмутимостью и страстью, в котором я сам бросаю вызов и сражаюсь с неведомым противником, чтобы без единого слова пасть в безвестной ножевой схватке. Может быть, в этом и состоит предназначение танго: внушить аргентинцам веру в их былую отвагу, в то, что однажды они нашли в себе силы не уклониться от требований доблести и чести».

Вот еще:

«Любовную дуэль в основе танго разглядит каждый, иное дело – уличная схватка. Между тем обе они – лишь разные формы или проявления одного порыва: не потому ли слово "мужчина" во всех известных мне языках обозначает доблести и любовника, и воина разом, а латинское virtus, означающее отвагу, происходит от vir, то бишь опять-таки – от мужчины? Недаром афганец на одной из страниц "Кима" бросает: "В пятнадцать лет я впервые убил человека и впервые зачал человека" ("When I was fifteen, I had shot my man and begot my man"), – так, словно оба эти действия, по сути, одно.

Но мало упомянуть о воинственности танго. Я бы сказал, танго и милонга всем своим существом выражают то, что поэты разных времен и народов пытаются высказать словами: веру в бой как праздник. Музыка – это воля, страсть во всей их полноте. И старое танго – по образу и подобию музыки – напрямую передает эту радость боя, над чьим словесным выражением бились в незапамятные времена греческие и германские рапсоды».

Приведенное выше стихотворение – поэтическая иллюстрация взглядов Борхеса на роль танго в жизни аргентинцев.


обложка.jpg


Наименование подкаста

000:00 / 000:00




Справка о композиторе


Астор Пьяццолла родился 11 марта 1921 года в аргентинском городе Мар-дель-Плата, в итальянской семье. Детство провёл с родителями в Нью-Йорке, где полюбил джаз. В 1937 году вернулся в Аргентину, в 1946 году создал свой первый собственный музыкальный коллектив – «Астор Пьяццолла и его характерный оркестр».

Во второй половине 1940-х годов начал писать академическую музыку для бандонеона.

Путь к признанию был непростым. Только в 1969 году его сочинение «Баллада для безумца» завоёвывает всемирное признание. В 1974-м вместе с Джерри Маллигеном он записал альбом «Саммит». В том же году Пьяццолла сочинил одно из самых известных своих произведений – «Либертанго» («Танго свободы»).


Астор Пьяццолла – один из немногих композиторов, который смог записать и исполнить на концертах почти все свои произведения. Только за последние 10 лет своей жизни он сочинил более 300 танго и 50 мелодий к кинофильмам.

Умер 4 июля 1992 года в Буэнос-Айресе.


Prosodia.ru — некоммерческий просветительский проект. Если вам нравится то, что мы делаем, поддержите нас пожертвованием. Все собранные средства идут на создание интересного и актуального контента о поэзии.

Поддержите нас

Читать по теме:

#Стихотворение дня #Русский поэтический канон
Александр Туфанов: Горислава чагой кычет

145-й день рождения Председателя Земного Шара Зауми Александра Туфанова Prosodia отмечает отрывком из его самого известного сочинения – поэмы «Ушкуйники».

#Стихотворение дня #Советские поэты
Белла Ахмадулина: друзей моих медлительный уход

12 лет назад умерла Белла Ахмадулина. Prosodia отмечает день памяти великой поэтессы ее, пожалуй, самым известным и в то же время загадочным стихотворением.