Цитата на случай: "Хозяйкин черный кот глядит, как глаз столетий, / И в зеркале двойник не хочет мне помочь". А.А Ахматова

Александр Еременко: поэт со сломанным языком

Творчество Александра Еременко пришлось на слом поэтических эпох – и этот слом отразился в его поэтическом языке. Критики называли его манеру метареализмом.
Александр Еременко: поэт со сломанным языком

Александр Викторович Еременко (1950-2021) родился в деревне Алтайского края. Работал литературным работником в районной газете. Сменил массу рабочих мест, много путешествовал, служил во флоте и порту Ленинграда. Уже в тот период начал писать и послал стихи на творческий конкурс в Литинститут, откуда в 1974 году получил вызов. Там оказался на одном семинаре с поэтом Алексеем Парщиковым, который познакомил Еременко с поэтом Иваном Ждановым - тот учился в МГУ. Эти трое стали общаться очень тесно, на момент знакомства никто из них не публиковался, стихи считались непроходными для официальной печати. С начала 80-х у Еременко стали появляться в печати отдельные подборки (например, в «Дне поэзии»). 

Поэтика метареализма

В восприятии впоследствии эта группа воспринималась критиками как нечто единое, что описывалось либо словом «метаметафористы» (К.Кедров), либо слово «метареалисты» (М.Эпштейн). Их поэтика противопоставлялась поэтике концептуализма, с которыми, впрочем, у «метареалистов» были регулярные совместные творческие вечера.  
Однако важно увидеть и индивидуальные особенности поэтики Еременко. Как писал Эпштейн в одном из разделов книги «Парадоксы новизны», в отличие от метареалистов и концептуалистов, которые «как бы сглаживают стилистические диссонансы высокого и низкого, природного и технического, духовного и бытового» Еременко эти контрасты заостряет, обнажая швы и зазоры между ними. Марк Липовецкий в послесловии к стихам поэта 1993 года писал о том, что для лирического героя Еременко хаос – это нормальное состояние жизни, «горькая норма бытия». По его мнению, мирообраз Еременко складывается на пересечении двух «еретических» традиций – обэриутской и традиции Мандельштама-Бродского. «Полифонический метаморфизм», который создает образ круговой связи несовпадающих и даже спорящих друг с другом смыслов, по словам Липовецкого, - один из ключей к поэтике Еременко. И.Шайтанов пишет о том, что на границах гротескного наложения рядов природы и техники, Еременко упраздняет разницу между элементами сравнения. На границах гротескного наложения рядов природы и техники, Еременко упраздняет разницу между элементами сравнения В итоге получается язык гротеска, мельчайший элемент которого М.Эпштейн назвал «метаболой». Сам Еременко осмыслял свой поэтический язык как «сломанный», эту сломанность пестовал, рефлексировал над ней. Надо сказать, что сами поэты-метаметафористы, и Еременко в особенности, к открытиям критиков были равнодушны. Как пишет И.Сурат в статье «Неправильное слово», открытая центонная манера Еременко первой бросалась в глаза и заслонила даже от профессиональных читателей оригинальность самой поэтической личности поэта.

Образ поэта Еременко 

Слава Еременко никогда не была широкой, но внутри цеха поэтов она была необычайной. В 1982 году он был избран Королем Поэтов – и здесь сыграла роль не только новизна поэтики, но и обаяние независимой личности. Нужно сказать, что творчество Еременко восьмидесятых – один из источников иронической, актуально-политической поэзии, продолженной Игорем Иртеньевым, Всеволодом Емелиным, Дмитрием Быковым. Одно из свидетельств признания коллег – сборник стихотворений к шестидесятилетию поэта «а я вам про ерему» (М.: Воймега, 2010). Среди поэтов, написавших ему посвящения, - Евгений Бунимович, Вероника Долина, Иван Жданов, Игорь Иртеньев, Юрий Казарин, Герман Лукомников, Борис Рыжий и др. 
Регулярно книги Еременко стали выходить с 1990 года. Первая книга стихов – «Добавление к сопромату» - вышла в библиотеке журнала «Огонек», в ней было всего 32 страницы, она многим запомнилась. Далее были издания, среди которых основные «Горизонтальная страна» (М.,1994, второе издание – в «Пушкинском фонде» в 1999), «Инварианты» (Екатеринбург, 1997), OPUS MAGNUM (М., 2001). В девяностые годы бросил писать. В 2002 году удостоен премии имени Бориса Пастернака.



Prosodia.ru — некоммерческий просветительский проект. Если вам нравится то, что мы делаем, поддержите нас пожертвованием. Все собранные средства идут на создание интересного и актуального контента о поэзии.

Поддержите нас