Нужна ли биография поэту и о сюрреалистическом в русской поэзии

Prosodia подготовила обзор самых интересных поэтических публикаций января.

Балин Денис

Нужна ли биография поэту и о сюрреалистическом в русской поэзии

Газеты о смерти Анатолия Наймана


21 января 2022 года на 86-м году жизни в Москве скончался поэт Анатолий Найман. В «Новой газете» опубликовано посвященное ему эссе Дмитрия Воденникова «Тень итогов»: «Больше почти некому нас соединять ни с Ахматовой, ни с Бродским: ему с нами больше неинтересно. Да и никогда, может быть, не было. Он просто наблюдал за нами. Как за пленными солдатами с подоконника (ну так лежа на нем грудью, высунувшись или стоя? а может быть, сидя?). Или на улице. Он просто стоял и смотрел на нас. Потом отвернулся. Мы вам не понравились, Анатолий Генрихович? Нет ответа».


Григорий Ревзин пишет в «Коммерсанте»: «Та стена времени, которая отделяет нас от этого поколения, — это то, что можно жить совершенно иной повесткой дня, не новостями, не экономикой, не политикой и не обществом. Можно жить чем-то совершенно другим — и состояться, и сохранить присутствие вечности». И далее: «Анатолий Найман в полной мере реализовал стратегию частного человека: он никогда никем не становился, с презрением относился к любым постам и синекурам, он был в стороне — поэтом»


«Знамя»


В январе исполнилось 100 лет со дня рождения поэта Юрия Левитанского. К этой юбилейной дате «Знамя» публикует его переписку с Семёном Гудзенко. Как пишет автор вступительного слова Леонид Гомберг, «в письмах друзей речь идет о семейной жизни, о товарищах по учебе, о текущей работе, путешествиях по стране, планах на будущее, — обо всем самом важном в делах молодых поэтов послевоенной эпохи. Переписка прерывается сначала из-за болезни, а потом и смерти Семена Гудзенко. Он умер "от старых ран" в феврале 1953 года в Институте нейрохирургии имени Н.Н. Бурденко. Юрий Левитанский пережил друга на 43 года, всегда помнил о нем и хранил его письма как высшую ценность всю свою жизнь».


В разделе рецензий январского номера журнала «Знамя» Юрий Цветков пишет о третьей книге стихов поэта из Минска Евгения Волкова «Колокол» (издательство «Стеклограф», 2021). Лирический герой Волкова представлен в нескольких ролях: «иногда — философствующий резонер, иногда — печальный наблюдатель утекающей жизни». Говоря об авторской манере автора книги, Цветков отмечает следующее: в его стихах «пантограмматические созвучия сочетаются с богатой паронимией, различными формами звукописи, слоговыми перестановками ("и я зябаю про"), авторскими неологизмами и окказионализмами и т.д. При кажущейся просодической традиционности поэзия Волкова, безусловно, имеет авангардные корни».


Следующая рецензия посвящена новой книге Константина Комарова «Соглядатай словаря» (издательство СТиХИ, 2021). Антон Задорожный считает, что «особенность новейших опусов Комарова в небольшой по объему двусоставной книжке состоит в том, что поэт раскрывает на ее страницах генезис стиля: одни стихотворения иллюстрируют его отношение к творческому процессу, в том числе в моменты молчания ("Там бог (Тамбов) — здесь набрано петитом"), другие говорят о важности проникновения личности поэта в ткань своих стихов. Вникая в предложенный материал, радуешься тому, что автор сознательно позволяет познакомиться с собой и своими методами письма поближе. "Соглядатай словаря" — это и мета-поэзия, и набор автобиографических зарисовок».


Поэтический раздел номера открывают два стихотворения Сергея Гандлевского. Вот одно из них:


                 * * *
                                    О.К.

Не лыком шит, не пальцем делан,
а это кто у нас весь в белом,
миролюбив, как мирный атом,
весь в белом, стиранном, но мятом?

А это я иду-грущу,
как и положено хрычу.

Эй ты, вокзальная цыганка,
спой мне за тысячу рублей
«А вы подэньте тройку мангэ
да серопегих лошадей!»

Я отвалю тебе полцарства,
раз мой черёд гореть в аду!

А что не хватит на лекарства —
я хладнокровно украду!

Молчит исчадие вокзала,
пока словами я сорю,
как будто слыхом не слыхала
про невечернюю зарю.


Также в разделе представлены подборки Геннадия Русакова «Прошла пора моих военкоматов…», Алексея Цветкова «о бесконечности вселенной и мирах», Владимира Гандельсмана «Автограф лётчика» и Ивана Коновалова «Пение и дым».


«Новый мир»


В разделе «Литературоведение» январского журнала «Новый мир» представлена статья Наталии Азаровой «Хлебников и Пессоа: точки и контрапункт совпадений». Эти авторы вряд ли знали о существовании друг друга, но как тогда объяснить такое «бесчисленное» количество совпадений между ними – «как вербальных, так и содержательных, как общего вида текста, так и стратегий, и конкретных приемов»?


В разделе «Рецензии» опубликована статья Юрия Орлицкого о книге Игоря Вишневецкого «Собрание стихотворений 2002–2020» («Новое литературное обозрение», 2021). Говоря о достоинствах поэтической техники автора, Орлицкий отмечает «работу со стиховой формой. Вишневецкий умеет писать очень по-разному, что даже в наше время всеобщей грамотности дается далеко не всем. Он успешно говорит и на современном русском, и на языке своих давних предшественников, насыщая стих где надо вполне уместными архаизмами».


В поэтическом разделе номера представлены подборки стихотворений Юрия Кублановского «Белее белого», Натальи Сырцовой «Не сиди на облаке», Александра Кабанова «Вдруг чехов говорит», Якова Дымарского «Буки и бумаги» и Игоря Вишневецкого «Памяти Яна Каплинского».


«Волга»


В январско-февральском номере журнала «Волга» опубликована рецензия Наталии Черных на книгу Артёма Пудова «По лирическому счету» («Стеклограф», 2020): «Жанр книги "По лирическому счету" нельзя определить точно, однако он внятен читателю. Он пленяет краткостью, текучестью и особенной доверчивой теплотой, которой в современных текстах, волей или неволей ориентированных на социальные сети, невероятно мало».


Еще одна статья Наталии Черных посвящена текстам Галы Пушкаренко, которые выходили отдельными книгами или публиковались в литературных журналах: «Гала Пушкаренко действительно уникальное художественное явление. Она прекрасна и неуловима. Каждый читатель чувствует ее силуэт, ее взгляд. Ни цвета глаз, ни цвета волос или одежды читатель не видит, но тембр голоса, ритм походки, взгляд, силуэт ее мгновенно запоминаются».


Рецензия Алексея Масалова посвящена книге Кати Сим «Общество защиты химер» (Книжное обозрение; АРГО-РИСК, 2021). Масалов пишет, представляя читателям автора: «поэтическое поколение, наблюдающее руины после "сытых нулевых" и закручивания гаек в 10-е, зачастую обращается к осколкам нарратива надежды на перемены в политическом и культурном пространстве, когда любая активность демотивируется усилившимся обоюдоострым давлением: внешним – репрессивных институтов власти и внутренним – активизацией "пацанской" идеологии и культурных мифов.

В этом ключе "Общество защиты химер", дебютная книга самарской поэтессы Кати Сим, собирающей свою речь из региональных контекстов, обломков сказочного фольклора и массовой культуры, мультипликационных образов и маркеров политической обстановки, показывает иной способ создания нарративных структур, скрепляемых как особым поэтическим воображением, так и особым отношением к социальному».


В поэтическом разделе – Григорий Стариковский «8 стихотворений», Андрей Тавров «Из цикла "Прощание с Кьеркегором: вариант единицы"», Люба Макаревская «"хочется речь…" и др. стихи», Катя Сим «Полдень», Янис Грантс «Метель», Александр Макаров-Кротков «Сатурация».


    * * *

Хочется речь
вывести
на веревочке
погулять

Слабую нежную
в своем трепете

Равную нам
в снежный
день.


(Люба Макаревская)



«Воздух»


В январе стал доступен в сети 41-й номер журнала «Воздух». Автор номера – Александр Авербух. Опубликован фрагмент из его поэмы «Житие Вениамина Пятого», отзывы на роман, а также интервью с автором.

Также в номере публикуется большая подборка новейшей поэзии США. Среди авторов – Питер Джицци, Норма Коул, Жюльен Пуарье, Норман Фишер, Клейтон Эшлеман, Натаниэль Макки, Ларри Айгнер, Барбара Гест, Майкл Палмер, Бен Лернер, Майкл Палмер, Чарльз Бернстин, Мей-мей Берссенбрюгге, Эндрю Джорон, Джон Эшбери, Евгений Осташевский, Эван Кеннеди, Аарон Шурин и Матвей Янкелевич. Переводчик – Иван Соколов.


В статье «О сюрреалистическом в русской поэзии» Олег Горелов пишет: «Начиная с 1960-х годов диалог русских авторов с сюрреалистическим становится более осознанным, поскольку появляется и расширяется само знание сюрреализма, знание текстов сюрреалистов (и художественных, и теоретических), переосмысляются не только кодовые принципы, но и понятия сюрсистемы. В первую очередь эти процессы происходят в неподцензурной поэзии — у Леонида Аронзона, Аркадия Драгомощенко, Алексея Парщикова, Михаила Ерёмина, Виктора Сосноры, Василия Кондратьева и других».


Среди авторов «Воздуха» – поэты Владимир Беляев, Сергей Уханов, Пётр Разумов, Виктор Самойлов, Данила Ноздряков, Василий Савельев, Станислав Бельский, Юлия Дрейзис, Линор Горалик, Янина Вишневская, Ольга Зондберг, Ирина Машинская, Егор Мирный, Святослав Одаренко, Мария Малиновская, Ольга Логош, Юлия Таннельвиц, Юлий Хороших, Михаил Бордуновский, Алексей Чудиновских, Дмитрий Волковой, Иван Стариков, Александр Бараш, Борис Херсонский.


Поэзия регионов представлена стихами авторов из Воронежа (Валерий Исаянц, Александр Анашевич, Дина Баринова, Сергей Попов, Александр Романовский, Полина (Альбина) Синёва, Владимир Кошелев).


           * * *

не горит, и не скроешь
от того, что в глаза бьёт,
свет, жасмин или женщина.
если слёзы, то легко отойти.

попасть в охоту, вспышку —
ты уже прошёл в праве на зло своё,
оказавшись с другой стороны.

здесь и стой — в осени, на двух ногах,
обособленности внимая
как вещественности
как пространственности
как тому своему, где ты вправе
не пойми почему.


(Владимир Беляев)



«Звезда»


В первом номере 2022 года журнала «Звезда» опубликована рецензия Олега Демидова на книгу «Полина» Леонида Губанова: поэма, пророчество, манифест / Сост., подгот. текста, ст. и коммент. А. А. Журбина. СПб.: Пушкинский Дом, 2021».


Демидов восторженно отмечает: «Работа, проведенная Журбиным, не может не восхищать. Исследователь прокомментировал если не каждую, то точно каждую вторую строчку поэмы. А чтение подобного — ​особенное филологическое удовольствие (для гурманов от словесности, так сказать). И самое главное — ​Журбин снимает практически все вопросы, которые были вокруг Губанова».


Рецензия А.П. посвящена поэтическому сборнику Александра Кабанова «На слонах и черепах» (ОГИ, 2021). Указывая на несомненный талант поэта, автор отзыва призывает обратить внимание и на то, что «роскошно-уродливого, надуманного, высосанного из пальца, с моей точки зрения, в сборнике предостаточно». И далее: «...наиболее интересны стихи Кабанова, в которых он говорит всерьез о серьезном».


В разделе «Эссеистика и критика» опубликована статья Сергея Стратановского, в которой автор подробно комментирует строку из 6-го фрагмента мандельштамовской оратории «Стихи о неизвестном солдате»: «Ясность ясеневая, зоркость яворовая».


Стратановский пишет: «Что же такое "ясность ясеневая"? Полагаю, что это мечта, но не о "мире всего мира" и не о "вселенском братстве людей" (выражение из есенинской "Иорданской голубицы"), а о счастливой жизни народа и связана она у Мандельштама тоже с поэзией Есенина, и в первую очередь с его поэмой "Инония" (1918)».


В этом же номере журнала опубликовано написанное несколько десятилетий назад эссе Александра Кушнера. Автор рассуждает, нужна ли поэту биография: «…поэт без биографии — ​это поэт, забывающий о себе в своих стихах ради поэтической мысли до такой степени, что зрение, слух, осязание, все органы чувств едва ли не отделяются от него и живут самостоятельной, обостренной, пламенной жизнью, наподобие той, что обещана нам после смерти. "Где больше неба мне — ​там я бродить готов…" В самом деле, таков, например, Мандельштам, "биография" которому была навязана ссылкой и бесправием».


Подборка стихов Александра Кушнера открывает поэтический раздел журнала.


            * * *

Как хотелось вначале —
Давнем, полузабытом,
Чтобы все тебя знали,
То есть быть знаменитым.

А потом у поэта
С огорченьем, ревниво
Прочитал ты, что это
Стыдно и некрасиво.

Недостойно вниманья,
Не имеет значенья,
Но смущал назиданья
Призвук и поученья.


И поэтому трудно
Было с ним согласиться.
А еще он так чудно
Был похож на счастливца.


Также в поэтическом разделе представлены стихи Данилы Крылова, Евгения Сливкина и Валерия Сосновского.



«Гостиная»


В январском номере журнала «Гостиная» опубликована статья Марины Кудимовой «За и против неба. Кто написал "Конька-горбунка" — Ершов или Пушкин?»: «Не стремление приписать Пушкину чужое вызывает протест, но упорное сужение круга русских авторов первого уровня. Родство сказок Пушкина и Ершова очевидно независимо от того, приложило "наше все" руку к творению студента или нет. Но против Пушкина не попрешь, а против Ершова – запросто. Ему с момента рождения не больно-то везло».


Валерий Суханов пишет о творческом диалоге между Есениным и Лермонтовым: «… можно говорить о том, что цветовая символика "лермонтовского паруса" в соответствии с принципами имажинистской поэтики обрела новую интерпретацию в есенинских "Кобыльих кораблях" и "Исповеди хулигана". Это стало проявлением своеобразного полемического творческого диалога, что подтверждает концепцию Н. И. Шубниковой-Гусевой, отмечавшей: "Творчество Есенина сплошь диалогично и не просто диалогично, а полемично диалогично…Поэт действительно создал принципиально новую систему художественного постижения мира, в основе которой лежит идея полемического диалога, как основы бытия в русской культуре"».


Анны Нуждина в рецензии на книгу Анны Маркиной «Осветление» (Формаслов, 2021) пишет: «Вторая книга стихов поэта, прозаика и редактора Анны Маркиной "Осветление" разделена на пять частей. Попробуем кратко рассмотреть каждую из них. Первую – "Трещины" – можно назвать вводной: она намечает, как и положено начальному элементу композиции, исходную точку движения. Сюжетного или, как в случае "Осветления", экзистенциального. Не зря эта часть называется "Трещины" – она определяет исходное состояние лирической героини книги как полностью раздробленное, рассеянное в окружающих деталях. Отсутствие внутренней целостности явлено как причина даже не бездействия, а неспособности на поступок как таковой».


В поэтическом разделе представлены: Надежда Бесфамильная, Василий Нацентов, Сергей Рыбкин, Елена Севрюгина, Анастасия Скорикова, Роман Смирнов и Влада Баронец.



                    * * *

Как ни крути, а что-то теперь другое:
воздух, дыхание времени, всё такое.
Сам – длинный, как дождевая линия,
стал другим.
Только круги (на воде), круги.
Парк осенний под утро такой прямой:
вытягиваются ветки вдоль туловища:
к зиме, к земле,
как бы к себе домой.
Неловко тревожить. Обходишь.
Плехановская. Проспект революции. Просыпающийся Воронеж.
И идёшь под октябрьский чудной снежок
за шажком шажок.


(Василий Нацентов)



«Poetica»


В первом выпуске онлайн журнала «Poetica» опубликованы небольшие отзывы Юлии Подлубновой о трех поэтических сборниках: Лизы Неклесса с «Решето с ягодами», Кати Сим «Общество защиты химер» и Александра Шалашова «Предприятие связи».


Владимир Коркунов рецензирует книгу Ирины Котовой «#температураземли» («Новое литературное обозрение», 2021): «Исследование — текст. Новая книга — его продолжение; название "#температураземли" отсылает к программному стихотворению Котовой "тело войны (исследование живого/мёртвого материала)" и строке: "температура кипения крови/земли", подразумевая, что Земля перегрета от насилия и/или кипит от гнева».


Есть в номере и рецензия Нины Александровой на книгу «Ты — будущее» Галины Рымбу («Центрифуга», «Центр Вознесенского», 2020): «В книге собраны разные по времени написания и стилистике тексты. Здесь пронзительные стихи о сыне (ему посвящено стихотворение, давшее название книге), о семье и о близости соседствуют с текстами-сомнамбулическими нарративами из книги "Время земли" и с текстами о революции, политическом активизме, гендерной идентичности, ежедневном насилии. Каждый раз авторка пытается ответить на вопрос — а вот это приведет нас к счастью? Может, революция сработает именно так? Это будет она?».


Алексей Масалов рецензирует антологию «Я-тишина» (UGAR, 2021): «Что касается неких пересечений внутри сборника, то один из доминантных аспектов практически всех текстов в нем — тактильная образность, в которой слова будто бы прорываются не к визуальности, а к телесному, к касанию».


Автор номера – Арсений Ровинский. В «Poetica» можно найти интервью с автором и его стихи, а также заказать новый поэтический сборник Ровинского. Подборками представлены Евгения Суслова, Максим Дрёмов, Наталия Азарова, Полина Андрукович, Оксана Васякина, Павел Жагун, Виталий Пуханов, Лида Юсупова, Иван Соколов, Ирина Крупина, Саша Мороз и Глеб Симонов.


«Нева»


В разделе «Петербургский книговик» январского номера журнала «Нева» литераторы высказались о юбилее Николая Некрасова. Подборку открывает поэт Константин Комаров. Он считает, что 200-летие поэта «Россия, похоже, практически не заметила»: «Да что там Достоевский. Даже 200-летие Афанасия Фета в прошлом году прошло, по ощущениям, громче».


В поэтическом разделе представлены подборки Дмитрия Ратникова, Анны Кочарян, Кирилла Сафронова, Александра Добровольского и Урмата Саламатова.


«Урал»


В январском номере журнала поэты продолжают заполнять «уральскую» анкету. Андрей Бауман на вопрос о предназначении поэта отвечает так: «Поэт и поэзия суть само событие прикосновения — словесного прикосновения — к другому существу (даже не обязательно к человеку, но также и к темноте Бога, преизобилующего светом, или к сердцебиению животного; либо и вовсе к неодушевленным вещам и природным стихиям, которые слово наполняет дыханием, переизобретая миры). И лишь из этого события, всякий раз заново и впервые, и только на мерцающей кромке этого события, — рождается и существует поэт».


Алексей Кудряков считает, что «если верно, что поэзия — самоцель, верно и другое: поэзия — это тавтология и хождение по кругу. И на этих кругах, несмотря на то что поле истоптано, нет никакого истинного пути — ни "узкого", ни "широкого". В поэзии, как в сталкерской зоне, в принципе не ходят одними и теми же путями».


В этом же номере «Урала» можно прочитать рецензию Анатолия Кулагина на поэтическую книгу Валерия Лобанова «Лёгкое бремя: Из новомировских тетрадей» (издательство «Волшебный фонарь», 2020). По мнению Кулагина, поэта «можно назвать чистым лириком: в его стихах нет претензий на "эпическое" поэтическое рассказывание. В них, как и положено лирике, есть некая эскизность (одно стихотворение так и называется: "Эскиз"). Автор обычно предлагает читателю мгновенный эмоциональный срез жизни, как бы выхваченный фотовспышкой, которой можно уподобить поэтический взгляд».


В поэтическом разделе журнала представлены Алексей Дьячков, Анастасия Зеленова, Николай Предеин, Елена Данченко и Андрей Бауман.


«Лиterraтурa»


В январском номере журнала «Лиterraтурa» опубликована рецензия умершего в январе этого года Эмиля Сокольского на книгу Алекся Остудина «Нищенка на торте» («Русский Гулливер», 2021): «…его стихи – сплошной музыкальный драйв; причём темы значения не имеют; мне порой даже трудно даже сказать, о чём его стихи. Всё как-то торопится, перебивает друг друга, одно вмешивается в другое: прошлое, настоящее, будущее… Сосредоточиться на смыслах бывает трудно, поскольку главный смысл стихового творчества Алексея Остудина – лаборатория неологизмов, смысловые перевертыши устойчивых словосочетаний и общеизвестных литературных цитат, хлопки центона, замена подразумеваемых слов другими, сходными по звучанию».


Роман Осминкин пишет о новой политической поэзии Даниила Задорожного, Георгия Мартиросяна и Аллы Гутниковой.


В поэтическом разделе номера представлены Александр Кабанов, Екатерина Ким, Злата Яновская и Борис Пейгин.


Prosodia.ru — некоммерческий просветительский проект. Если вам нравится то, что мы делаем, поддержите нас пожертвованием. Все собранные средства идут на создание интересного и актуального контента о поэзии.

Поддержите нас

Читать по теме:

#Главная #Лучшее #Главные стихи #Главные фигуры #Русский поэтический канон
Алексей Парщиков и его метареальность: пять стихотворений с комментариями

Поэт Алексей Парщиков школу закончил в Донецке, академию – в Киеве, метареалистом стал в Москве, литературной легендой – уже в Германии. В поэзии он как будто искал внечеловеческий взгляд на мир. 

#Главная #Главные стихи #Главные фигуры #Русский поэтический канон
Константин Батюшков, поэт-эпикуреец: пять «легких» стихотворений с комментариями

В поэзии Константина Батюшкова совершается значимый для русской литературы переход от поэтики XVIII века к новому стилю и новому пониманию личности. Prosodia отобрала пять «легких» стихотворений поэта и подготовила комментарии к ним.